حاتمى كيا : خيلى دور خيلى نزديك و بيد مجنون

ابراهيم حاتمى كيا كارگردان سينما گفت: فيلم هايى مانند بيد مجنون، و خيلى دور خيلى نزديك، مى توانند در قالب تصوير اعتقادات مذهبى تماشاگر را ارتقا دهند. ابراهيم حاتمى كيا، نويسنده و كارگردان سينما، در گفت و گو با خبرنگار شبستان گفت: فيلم سينمايى بيد مجنون، تازه ترين اثر مجيد مجيدى، جذابيت فراوانى دارد و كه آن را جزء شاخص ترين آثار سينماى ايران قرار مى دهد. كارگردان فيلم سينمايى از كرخه تا راين افزود: مجيدى فعاليت هنرى خود را با بازيگرى در فيلم هاى حوزه هنرى سازمان تبليغات اسلامى مانند شنا در زمستان، تير باران، دو چشم آبى، تا مرز ديدار و چشم شيشه اى شروع كرد تا به فيلم سازى رسيده است، پس سينما را خوب مى شناسد. نويسنده و كارگردان فيلم سينمايى موج مرده اظهار كرد: فيلم سينمايى بيد مجنون تكميل كننده ديگر آثار مجيدى ، پس از رنگ خدا، باران و بچه هاى آسمان است با اين تفاوت كه در فيلم سينمايى بيد مجنون از حضور بازيگر پرتوانى مانند پرويز پرستويى نيز بهره كافى برده است.كارگردان فيلم سينمايى «آژانس شيشه اى» گفت: فيلم هايى مانند بيد مجنون، موج مرده، خيلى دور خيلى نزديك، آثارى هستند كه مى توانند خيلى زيبا در قالب تصوير، اعتقادات مذهبى تماشاگر را چندين برابر ارتقا دهند؛ پس بايد شرايط ساخت و تهيه به گونه اى فراهم شود كه فيلم سازان با خيالى راحت بتوانند به ساخت اين گونه آثار بپردازند.
----------------------------------------------------------------------------------

عروس فرارى در سينماهاى تهران

عروس فرارى جديدترين محصول موسسه سينمايى پويافيلم به كارگردانى بهرام كاظمى و به تهيه كنندگى عبدالله عليخانى و حسين فرح بخش و با بازى امين حيايى، الناز شاكردوست و حسام نواب صفوى آماده نمايش شد و به زودى روانه اكران سينماها خواهد شد. فيلمبردارى عروس فرارى به مديريت رضا بانكى ۱۸ آذرماه در منطقه كامرانيه تهران آغاز و ۱۳ دى ماه در منطقه خرم آباد تنكابن پس از ۲۲ جلسه فيلمبردارى به پايان رسيد. موضوع فيلم درباره دخترى به نام هما است كه در شب عروسى اش با امير به قصد انتقام فرار مى كند. عوامل اين فيلم عبارتند از حسن انصاريان (نويسنده فيلمنامه، بازى گردان و شاعر)، آرش معيريان (تدوين كننده)، عبدالله اسكندرى (طراح چهره پردازى)، سحر شهامت (طراح صحنه و لباس)، سعيد شهرام (موسيقى متن)، قاسم افشار (خواننده)، بابك اخوان (صدابردار همزمان)، رضا اردلان (صداگذارى و ميكس)، عباس شوقى (مسئول جلوه هاى ويژه)، احمد احمدى (عكاس) و فرامرز روشنايى (روابط عمومى) فيلم عروس فرارى هستند.

----------------------------------------------------------------------------------

شبانه به زودى آماده نمايش

فيلم «شبانه» به كارگردانى اميد بنكدار و كيوان على محمدى به زودى آماده نمايش مى شود. اين فيلم كه اولين ساخته بلند اين دو كارگردان جوان است درباره دخترى به نام شبنم است كه به همراه دو دوستش ساناز و خاطره از خانه خارج مى شوند، اما اتفاق ناگوارى كه براى برادرش روى مى دهد، حوادث تازه اى را براى او و دوستانش رقم مى زند. در اين فيلم هديه تهرانى، كوروش تهامى، كمند اميرسليمانى، ستاره اسكندرى، بهاره رهنما، آتيلا پسيانى، حميدرضا پگاه و... بازى مى كنند. رخشان بنى اعتماد و محمدرضا اصلانى مشاور كارگردان و فيلمنامه فيلم شبانه هستند كه اين دو كارگردان جوان سينما را در ساخت اين فيلم همراهى كرده اند.

----------------------------------------------------------------------------------

پيشنهاد بى شرمانه به نقاش مرده

فيلم «پيشنهاد بى شرمانه به نقاش مرده» به كارگردانى سيدمحسن اورنگ به مرحله تدوين رسيد. اين فيلم درباره نقاش نوگرايى به نام كاوه فرزاد است كه در پى نابسامانى در زندگى اش دست به خودكشى ناموفق مى زند. در اين فيلم حامد بهداد، احمد نجفى، رضا رويگرى و ليلا منصورى بازى مى كنند. روابط عمومى «پيشنهاد بى شرمانه به نقاش مرده» فرامرز روشنايى است.

----------------------------------------------------------------------------------

نيمه پنهان دردانشكده فنى

انجمن فارغ التحصيلان دانشكده فنى در مراسم ساليانه خود كه هفته گذشته برگزار كرد با اهدا لوح تقديرى از تهمينه ميلانى كارگردان سينماى ايران تجليل نمود. به گزارش خبرنگار ما اين مراسم در سينما كانون برگزار شد و سپس فيلم نيمه پنهان به نمايش در آمد. پس از نمايش فيلم نيز ميلانى در يك جلسه پرسش و پاسخ حضور يافت و به سئوالات حاضرين پاسخ داد.

----------------------------------------------------------------------------------

شجريان در جشن خانه سينما

خانه سينما هفته گذشته محمد رضا شجريان استاد آواز ايران را به اين خانه دعوت كرد، تا اين نهاد صنفى متعلق به سينماگران نيز براى تسريع در پروژه باغ هنر بم به يارى شجريان بيايد. به گزارش خبرنگار ما قرار است محمد رضا شجريان امسال در جشن خانه سينما حضورداشته باشد و در جشن امسال بخشى با عنوان بم تدارك ديده شده است. در نشست مشتركى كه چند هفته پيش با حضور شجريان و مجيدى انجام شد مجيدى عنوان كرده بود خانه سينما براى كمك به پروژه باغ هنر بم فعال مى شود .
----------------------------------------------------------------------------------

محمد على نجفى و خداوند الموت

یکی از دوستان مصاحبه حمید گودرزی رو خواسته بودن

البته این مصاحبه زیاد جدید نیست

امیدوارم که خوشتون بیاد

                                  کمکم کن از خانه به دوش سبقت گرفت

شناسنامه حميد گودرزي
متولد 2 آذرر 56 در محله الوند تهران
فارغ التحصيل رشته بازيگري از دانشكده هنر و معماري آزاد
آغاز كار سال 1376
مجموعه ها : داني و من ، سهراب ، پسران مهتاب ، ديوار شيشه اي ، مسافري از هند ، تب سرد، بازنده و كمكم كن


ته خط همه ما بهشت زهرا است
حميد گودرزي در رابطه با سريال اخيرش كمكم كن چنين مي گويد : كمكم كن چهارمين همكاري من با آقاي قاسم
.جعفري است . كار آدم مثل بچه هايش است هر بچه اي هم شريني و ويژگي خاص خودش را دارد ، بنابراين از من نخواهيد تا يكي را بعنوان بهترين تجربه همكاري با جعفري انتخاب كنم . الان با روحيات ، خواسته ها و سبك كاري قاسم جعفري آشنا شده ام مثلا اگر در حد نگاه يا حس اداي يك ديالوگ از من توقعي داشته باشد ، بلافاصله مي فهمم كه چه مي خواهد و آن را با سرعت پياده مي كنم . »

وي در رابطه با مدت ساخت اين سريال مي گويد : « براي ساخته شدن كمكم كن 76 روز بكوب كار كرديم تا به حال سابقه نداشته كه در چنين شرايطي قرار بگيرم . باور كنيد كه خيلي سخت بود . »

گودرزي در پاسخ به اين پرسش كه نقش خود را در كمكم كن با بازي ديگرت چگونه مي بيني مي گويد : « در تب سرد هم محور بودم ولي كمكم كن قصه سروش است ريتم سريال روي دوش اوست . سوژه ها و گره ها به سمت او هجوم مي آورند و وظيفه جذب و كشيدن مخاطب تا پايان كار نيز بر عهده همين پرسوناژ است . قصه كمكم كن يك قصه شخصيت محور است بنابراين بخش مهمي از جذب مخاطب و پيش بردن داستان به عهده سروش است و بخش ديگر حوادث فرعي و شاخ و برگهايي كه در هم تنيده شده و مسير داستان را پيش مي برد كه البته تمامي اينها بر مي گردد به متن و اجرا و نوع نگاه كارگردان . محوري بودن سروش به آن شكل كه گفته شد مسئوليتم را افزايش داده بود . سروش خيلي جاي كار داشت در طول كار تابع متن بودم و خواسته هاي آقاي قاسم جعفري اگر كارگردان به ذهنش مي رسيد كه بايد تغييري در متن بدهد ما آنرا اجرا مي كرديم . خيلي ها به من مي گفتند كه ايكاش در قسمت اول سكته نمي كردي و شيطنت و شارلاتان بازيهاي سروش چند قسمت بيشتر طول مي كشيد و به قسمت اول كمكم كن ختم نمي شد . نظر خود من همين بود زيرا تاكيد بر آن نيمه مي توانست فصل استحاله و پشيماني اين آدم را پررنگ تر سازد اما به هر حال راي نهايي با متن است و كارگردان . آنها صلاح مي دانستند كه كار به اين شكل اجرا شود ما هم سعي كرديم كه سروش خيلي تبديل به آدم فلسفي نشود كه بخواهد به ريتم صدفه بزند و باسمه اي و غيرقابل باور از كاردرآيد . به هر صورت او گذشته اي داشته و الان كه در اين قالب حلول كرده كمي گيج مي زند. كمكم كن قصه نو و سنگيني دارد . قاسم جعفري هم اعتقاد داشت كه كار به خاطر سوژه و سنگيني اش بايد به صورت هفتگي پخش شود . نمي دانم چه اتفاقي افتاد كه كمكم كن به صورت فعلي روي آنتن رفت . شايد به خاطر درخواست سازمان كارگردان مجبور شد تغيير عقيده بدهد . با آقاي افخمي هم كه صحبت كردم ايشان نيز از ويژگي هاي كار و محاسن نو بودن آن گفتند.


گودرزي در رابطه با تاثيرات اين كار مي گويد : « قصه درونمايه دارد محتوي دارد ، محتوايي كه به سرعت از لايه هاي بيروني فكر مخاطب مي گذرد و گوش دروني او را مورد نوازش قرار مي دهد . نه فقط براي مخاطب كه براي خود ما نيز كمكم كن يك تلنگر بود . روزي كه سكانس سكته سروش را بازي مي كردم در اين انديشه فرو رفتم كه زندگي چه دوام سستي دارد . هر لحظه ممكن است كه اين فرصت از آدمي گرفته شود . پشت چراغ قرمز ، توي ترافيك و در حالي كه به خاطر درگيري با شركايت عصباني هستي ناگهان مرگ مي آيد و تو را با خودش مي برد به آن دنيا . وقتي هم كه بروي ديگر كار تمام است و جايي براي بازگشت وجود ندارد . از هر 10 هزار نفري هم كه توي كما مي روند فقط يكي اين شانس را پيدا مي كند كه به دنيا باز گردد ، پس شمايي كه حق را ناحق مي كنيد و بالاترين هدفتان كسب پول و ثروت و قدرت و شهرت و چسبيدن به دنيا است بدانيد و بترسيد كه شايد 30 ثانيه بعد نوبت شما باشد كه از اين جهان برويد . آن دنيا اينطوري كه ما توي كمكم كن نشان داده ايم نيست . آنجا بايد جواب پس بدهيد . در آن جهان اين اعمال شما هستند كه تكليف شما را روشن مي كنند . »

وي در ادامه در مورد بهشت زهرا چنين مي گويد : « وقتي از بهشت زهرا بر مي گردي تا چند روز اين احساس به آدم دست مي دهد كه زندگي چه ارزشي دارد ، چه فرقي مي كند كه ماكسيما سوار شوي يا پيكان ، خانه ات در فرشته باشد يا نواب ، 10 ميليون در حساب بانكي ات پول داشته باشي يا 100 ميليون .

بهشت زهرا ته خط همه ماست . هر كس كه باشيم در هر جايگاهي و با هر كس كه باشيم در هر جايگاهي و با هر ميزان ثروت و قدرت روزي براي هميشه شكلات پيچ شده خواهيم رفت . آنجا ديگر فرقي نمي كند كه كه بوديم و چه داشتيم . آنجا فقط اعمال ما هستند كه ارزش دارند بايد حساب پس بدهيم بايد جوابگو باشيم . متاسفانه گند و كثارت و زرق و برق دنيا آنقدر چشم آدمي را كور كرده كه به محض دور شدن از چنين محيطهايي باز مي گردد به همان زندگي سابق و دوباره از ياد مي برد كه ته خطش سرانجامش كجاست . بيهوده نيست كه پيامبر اسلام توصيه كرده اند جهت پرهز از توقعات نابجا و دورز گزيدن از گناه هر از گاهي چند به محل دفن مردگان برويد . آدمي كه حواسش به زندگي پس از مرگ باشد كمتر حرص دنيا را مي خورد .

مسعود رازي
مسعود رازي به سروش خيانت مي كند او مال و اموال رفيقش را بالا مي كشد شركت را به نام خودش مي كند و ... در قسمت سي ام اين دو به هم بر مي خورند . در متن آمده بود كه بايد با هم دعوا كنند و يكديگر را بزنند ولي خوشبختانه جعفري اين رويه گيشه اي و تكراري را حذف و چند خط ديالوگ را جايگزينش ساخت . ديالوگ هاي اين سكانس از آن جنس ديالوگ هايي است كه اشك مخاطب را در مي آورد و سروش حرف مي زند و مسعود كه تحول او را درك نكرده بود جوابي مي دهد . دوست دارم قسمت آخر را با دقت تماشا كنيد .


بازي با نگاه

دوستاني كه به بنده لطف دارند اينگونه گفته اند كه يكي از ويژگي هاي تو توانايي ات در بازي با نگاه است . اين قضيه بر مي گردد به جنس بازيهايم من در مورد هر صحنه فكر مي كنم و اينطوري نيست كه صرفا ديالوگي را به ذهن بسپارم و بروم جلوي دوربين مثلا وقتي پويا اميني مي گويد بايد كارخانه شير خشك را بخريم چون در همان لحظه روي اين سئوال فكر مي كنم آن نگاهي كه مورد نظر شما و ديگر دوستان است در مي آيد .


گريم

به عنوان يك بازيگر دوست دارم با سر و وضع وآرايش و شكل و شمايل جديدي به ميدان برگردم . به نظر خود من نيز تكرار يك قيافه با اندك تغييراتي به لحاظ گريم مي تواند به ضرر بازيگر تمام شود و مخاطب را نسبت به او زده كند ، با اينحال ما بايد تابع قراردادي باشيم كه بسته ايم . هنگام تست گريم جعفري گفت كه دوست ندارد موي سروش كوتاه باشد اصولا او از تيپ چرك بدش مي آيد و اعتقاد دارد كه پرسوناژهايش بايد شارپ و فرش به نظر برسند .


كمكم كن 7 درصد از خانه به دوش جلوتر است

چند روز پيش كه دكتر پورحسين آمده بودند سر لوكيشن ما از زبان ايشان شنيدم كه براساس آمار نظر سنجي هايي كه توسط سازمان صورت گرفته كمكم كن 7 درصد از خانه به دوش جلوتر است .


منتظر كاست اول گروه سون (هفت ) باشيد .

تا پايان امسال با گروه سون (گروه هفت ) قرارداد دارم . در كاست اول اين گروه كه بناست با 13 ، 14 قطعه توليد شود 5 كار را من خوانده ام . ميان اين كارها تنهام نذار نامهربون را بيشتر از بقيه دوست دارم . براي اين كاست خيلي زحمت كشيده ايم . به نسبت كارهاي موجود در بازار آهنگ ها و ترانه هاي كار ما فوق العاده خوب و با كيفيت است . در اين آلبوم 4 دكلمه هم با صداي آقاي شهاب حسيني است .
قدر مسلم به كنسرت هم فكر مي كنيم ولي زمان اجرايي آن هنوز مشخص نشده است

وحيد موسائيان ظرف 10 روز آينده جديدترين فيلمش را كليد مي‌زند.

 او ارديبهشت ماه به تهيه‌كنندگي روح‌الله برادري موفق شد، پروانه ساخت <خانه روشن> را دريافت كند. به گفته موسائيان تاكنون حضور ليلا زارع به عنوان بازيگر اصلي در اين فيلم قطعي شده است.

اين كارگردان درباره بازيگران فيلمش به خبرنگار <باني‌فيلم> گفت: <انتخاب بازيگر يا نابازيگر اصلاً برايم مهم نيست، سعي من بر اين است بهترين فرد را براي نقش‌هاي فيلمم انتخاب كنم. فعلاً بازي ليلا زارع در خانه روشن قطعي شده است>. او درباره بقيه بازيگران فيلمش گفت: <با انتخاب يك بازيگر مرد، فهرست عوامل اصلي جلوي دوربين فيلم تكميل مي‌شود و بلافاصله فيلمبرداري را شروع مي‌كنم. البته هنوز مشخص نيست براي اين نقش از بازيگر حرفه‌اي استفاده كنم يا نه. هم‌اكنون مشغول انتخاب بازيگر اين نقش هستم.>

موسائيان از گفتن خلاصه داستان فيلم خودداري كرد و گفت: <هنوز خلاصه‌اي براي <خانه روشن> در نظر نگرفته‌ام، فقط فعلاً مي‌توانم بگويم اين يك فيلم اجتماعي است.>

او درباره شباهت اين فيلم به ساخته‌هاي قبلي‌اش گفت: <هيچ كارگرداني نمي‌تواند ادعا كند، فيلم جديدش شبيه كارهاي قبلي‌اش نيست. قطعاً <خانه روشن> از جهاتي شباهت‌هايي به <خاموشي دريا> و <تنهايي باد> دارد، البته سعي من بر اين است، فيلم جديدم كامل‌تر از كارهاي قبلي‌ام باشد.>

موسائيان در پايان گفت: <10 روز ديگر فيلم را در تهران كليد مي‌زنم. تمام صحنه‌هاي <خانه روشن> در تهران فيلمبرداري مي‌شود. ظرف چند روز آينده لوكيشن‌هاي فيلم را انتخاب خواهم كرد.> قرار است محمد آلادپوش فيلمبرداري اين پروژه را انجام دهد.> ليلا زارع كه سال گذشته براي بازي در <ما همه خوبيم> (بيژن ميرباقري) برنده سيمرغ بهترين بازيگر نقش دوم زن از جشنواره بيست‌وسوم شد، در <خانه روشن>  بازي در دومين فيلم سينمايي‌اش را تجربه مي‌كند.

<تنهايي باد> آخرين فيلم سينمايي موسائيان در مقام كارگردان بود كه هنوز اكران عمومي نشده است.

عواملي كه حضورشان تاكنون در خانه روشن قطعي شده است، عبارتند از: كارگردان: وحيد موسائيان؛ فيلمنامه: مهران كاشاني؛ مديرفيلمبرداري؛ محمد آلادپوش؛ صدابردار: عباس رستگارپور؛ موسيقي: فريدون شهبازيان؛ مديرتوليد: رحمت عبدالله‌زاده؛ عكاس: ماهور موسائيان؛ مجري طرح: مؤسسه راويان هنر شرق؛ بازيگران: ليلا زارع و... تهيه‌كننده: روح‌الله برادري‌

-------------------------------------------------------------------------------------------------------

يك زيرزمين در يك مجتمع غيرمسكوني نزديك ونك، لوكيشن (مكان) فيلمبرداري «نفستو حبس كن» است. «سامان مقدم» را مي‌شناسيد؟ فيلم‌هاي پرفروش «سياوش» و «پارتي» را به ياد بياوريد، سامان مقدم هم يادتان مي‌آيد. گزارش پشت صحنه فيلم سامان مقدم را مي‌خوانيد؛ كسي كه هميشه فيلم‌هايش با استقبال عمومي روبه‌رو شده. راستي اسم ديگر «نفستو حبس كن»، «پيتوك» است؛ «مراقب باش پيتوك ندي!»
بهاران بني‌احمدي

- همه ناهار خورده‌اند و منتظر هستند فيلمبرداري پلان جديد شروع شود. يك زيرزمين بزرگ كه به سه بخش تقسيم شده. ميز بزرگي در قسمت كناري قراردارد كه احتمالاً همه روي آن ناهار مي‌خورند و با يك پارتيشن از اتاق گريم جدا مي‌شود.
قسمت مياني زيرزمين يك كافي‌شاپ زيبا است و در قسمت بعدي يك ميز بيليارد وجود دارد.
پژمان بازغي با يك لباس يكدست سبز ارتشي ايستاده و دارد با موبايل حرف مي‌زند!

***
كافي‌شاپ در يك اتاق بسيار كوچك مي‌گذرد. شايد يك اتاق 4×3 متر كه فكرش را بكنيد در اين اتاق كارگردان، دستيارانش، منشي صحنه، فيلمبردار، صدابردار، مدير تداركات و ... ايستاده‌اند. هوا به شدت گرم است. همه جمعيت در چارچوب در ايستاده‌اند چون در اتاق جا نيست. دختري جلوتر ايستاده منشي صحنه است. روي برگه‌اش نوشته: سكانس41، پلان 20 – 18، مكان: كافه ستاره. و همه اينها با حرف سامان مقدم كامل مي‌شود: «برداشت يك و حركت!»
همه ساكتند. روي پلاكارت منشي صحنه يك جمله اخطارآميز هم نوشته: «به حلقه 100 نرسد!»
افسانه بايگان پشت كافه ايستاده. ايرج نوذري از روي يكي از ميزها بلند مي‌شود و كنارش مي‌رود و به هانيه توسلي اشاره مي‌كنند. دو سه جمله پينگ‌پونگي مي‌گويند و بعد فيلمبردار كات مي‌دهد.
- در فاصله بين پلان‌ها، كات‌ها و زمان‌هاي استراحت – از آنجا كه مكان فيلمبرداري را شبيه يك كافي‌شاپ هم ساخته‌اند – همه در حال خوردن هستند. يكي آب خنك مي‌خورد، يكي چاي، يكي لواشك!
بله، سر صحنه لواشك هم مي‌خورند. سامان مقدم به مدير تداركات سفارش يك بسته از آن را مي‌دهد! روح جواني اينجا بيداد مي‌كند!
- سامان به دور از استرس‌هاي رايج بين كارگردان‌ها خيلي آرام بين جمعيت حركت مي‌كند. بقيه عوامل بيشتر از او استرس دارند. «سامان» گاهي مي‌رود، مي‌آيد و نكاتي را به بازيگرانش گوشزد مي‌كند، اما جز اطمينان و اعتماد به نفس و مقدار عظيمي لبخند و آرامش چيز ديگري در صورتش نمي‌شود ديد.
- اينجا كنار ميز (مثلاً) كافي‌شاپ، يك آكواريوم خوشگل هم ساخته شده كه ايرج نوذري كنار آن مي‌نشيند. يك چاي جلوي اوست كه ساعت‌هاست دست نخورده باقي مانده. يك چاي كم رنگ كه در همه برداشت‌هاي آن پلان همان طور دست نخورده است. ايرج نوذري مي‌گويد: «اين چاي به لحاظ دراماتيك رنگ ندارد.» چاي ديگر سرد شده، اما همان طور كه از اسمش پيداست فيلم است ديگر.
راستي ساعت كافي‌شاپ كه احتمالاً (در فيلم خواهيد ديد) ساعت 30/10 است، اما ساعت واقعي سه و ربع است. دقيقِ دقيق، سه و ربع.
همين جاهاست كه معلوم مي‌شود سينما يك دروغ بزرگ است ها!!! (البته يك دروغ بزرگ، جادويي و خيلي خيلي دوست داشتني!)
- در فاصله بين پلان‌ها، گروه فيلمبرداري كه مشغول كار بودند و وقت سرخاراندن هم نداشتند نتيجه بازي پرسپوليس، فولاد را مي‌پرسند و با باخت دو بر صفر پرسپوليس تازه كل كل‌ها شروع مي‌شود.
- پژمان بازغي قرار است در كافي‌شاپ را محكم باز كند و وارد شود، اما همش درگير مي‌كند.
از تهيه‌كننده «نفستو حبس كن»، مصطفي شايسته در چهارمين همكاري مشتركش با «سامان مقدم» به سر مي‌برد، مي‌گويد: «جزو كارگردان‌هاي نوگراي سينماي ايران و خيلي با استعداد است و با توجه به اين همه استعدادش حتماً به مراتب بالاتر كارگرداني مي‌رسد.» پرفروش بودن فيلم‌ها و اعتماد شايسته را به اين مجموعه اضافه كنيد: «شايد مهم‌ترين دليلش كار كردن با كارگردان‌هاي جوان است كه فكر نو و خلاق دارند.»
از ايرج نوذري مي‌پرسم: «كار با كارگرداني كه هم نسل خودمان است چطور است؟» تا مي‌آيد بگويد: «سامان كارگردان هم نسل شما هست، اما من ديگر كم كم دارم پير مي‌شوم و ...»، كارگردان صدايش مي‌زند كه سرصحنه برود. اما در همين مكالمه يك دقيقه‌اي‌مان مي‌فهمم كه حافظه خيلي قوي دارد، چون درباره چلچراغ و نوشته‌هاي من كلي بحث مي‌كند. ايرج نوذري انرژي مثبت گروه است.
- افسانه بايگان در مورد كارگردانش مي‌گويد: «صداقتي كه در كار اين كارگردان جوان هست كمتر جايي پيدا مي‌شود. گروه ما خيلي خوب و با انرژي است، يك گروه يكدست، صريح و با صداقت داريم.»
- با پژمان بازغي و هانيه توسلي هم حتي يك دقيقه نمي‌شود صحبت كرد، چون همش سرصحنه هستند. بازيگر نقش «ديشب باباتو ديدم آيدا» هم سرصحنه آمده تا پيش هانيه توسلي بازي گردانش باشد. اگر اخلاق خوب «سامان مقدم» و مهمان نوازي‌ همه گروهش نبود از احساس غربت، اين گزارش هم نوشته نمي‌شد. (اين را در پرانتز بگويم كه يك عالمه ما را سر لوكيشن تحويل گرفت اما امان از هفته بعد ... ما كه به دل نگرفتيم.)
- ساعت 30/6 عصر است. حالا ديگر همه بايد وسايل صحنه را جمع كنند، اما اثري از خستگي در چهره هيچ كس نيست.

منبع: چلچراغ

تشکر می کنم از دوستانی که لطف می کنن نظر میدن.

دوستانی که علاقه مند هستند به سینمای ایران می تونن

عضو گروه 30nema (گروه من و دوست عزیزم صدف) بشن در یاهو.

در این گروه ما درباره سینمای ایران صحبت می کنیم و هرروز عکسهای

جدید ار هنرپیشگان ایرانی را در گروهمون قرار میدیم.

پس منتظر چی هستین؟ روی لینک زیر کلیک کنید و عضو گروه ما بشید

گروه سینما

منتظر شما هستیم

ادامه اخبار سینمایی

● ماروپله حميد نعمت‌الله

حميد نعمت‌الله كه فيلمنامه موفق بوتيك را در كارنامه سينمايي خود دارد، اين بار به نگارش يك فيلمنامه پليسي براي تلويزيون مشغول است. «ماروپله» عنوان فيلمنامه كارآگاهي ـــ پليسي حميد نعمت‌الله است كه بر اساس ايده‌اي از خودش نوشته شده و فضايي غيرواقعي دارد. نعمت‌الله فضاي غيرواقعي فيلمنامه را اين طور توصيف مي‌كند: «فضايي غيررئال كه مقداري وجه تخيلي دارد. در واقع فيلمنامه لزوماً درباره ايران معاصر و تهران امروز نيست.» نعمت‌الله خلاصه‌اي از داستان ماروپله را چنين تعريف مي‌كند:

«در حين سرقت از يك مغازه صرافي، پيرمرد صاحب مغازه كشته مي‌شود و برادرزاده او كه در همين حادثه مصدوم شده به عنوان تنها وارث پيرمرد به ثروت مي‌رسد. اما مهم‌ترين موضوع براي او، ملاقات با قاتل و درك انگيزه شقاوت و بي‌رحمي در اوست. كارآگاه سالخورده‌اي كه پي‌گير اين پرونده است، بي‌توجه به عواطف ديگران در جست‌وجوي حقيقت ماجراست.»

«ماروپله» به كارگرداني حميد نعمت‌الله و تهيه‌كنندگي محمد خزاعي براي سيمافيلم ساخته خواهد شد .

● مينو فرشچي در خدمت جوانان شهرستاني

حوزه هنري شهرستان آبادان براي ساخت تعدادي فيلم كوتاه برنامه‌ريزي مي‌كند. اين مركز قصد دارد مهم‌ترين سرمايه‌گذاري را روي فيلمنامه‌هاي اين فيلم‌ها انجام دهد. از اين رو مينو فرشچي را دعوت كرده و قرار است فيلمنامه‌ها براي ايشان فرستاده شود و بعد از تأييد و تصحيح جلوي دوربين برود. مينو فرشچي در اين باره توضيح مي‌دهد: «چون اين بچه‌هاي علاقه‌مند به سينما از مركز دور هستند، حاضر شدم اين كار را برايشان انجام بدهم. اگر فيلمنامه‌ها نياز به بازنويسي داشته باشند، اصلاحاتي روي آنها انجام خواهم داد.» مينو فرشچي فيلمنامه‌اي براي نگارش در دست ندارد و نظارت بر فيلمنامه‌هاي فيلم‌سازان حوزه هنري آبادان تنها فعاليت حرفه‌اي اوست. فرشچي اعتقاد دارد براي ساخت يك فيلمنامه خوب و آبرومند نياز به كمي فرصت دارد. در نظارت بر فيلمنامه‌هاي حوزه هنري آبادان مصطفي مستور هم فعاليت دارد. مستور فيلمنامه‌ها را از نظر ساخت و روايت داستاني بررسي مي‌كند .

● مژگان فرح‌آور؛ يك تله فيلم بعد از «ما همه خوبيم»

مژگان فرح‌آورمقدم كه فيلمنامه ما همه خوبيم او در جشنواره بيست‌ويكم فجر درخشيد، اين بار يك فيلمنامه 90 دقيقه‌اي بر اساس طرحي از بابك محمدي نوشته است. بابك محمدي خود در نگارش اين فيلمنامه همكاري داشته و قرار است آن را با تهيه‌كنندگي سيمافيلم كارگرداني هم بكند. فرح‌آور مي‌گويد: «خط سير فيلمنامه در هنگام نگارش تغيير كرد. ابتدا قرار بود فيلمنامه درباره تراپي‌هاي جديدي باشد كه بر روي افراد مصيبت‌زده صورت مي‌گيرد. اين كه چطور اين افراد از طريق علاقه‌مندي و دوستي با حيوانات مي‌توانند خود را آرام كنند. اما با توجه به ديدگاه‌هاي سيمافيلم فيلمنامه مسير ديگري پيدا كرد.»

داستان فيلمنامه اشتراكي فرح‌آور و محمدي درباره يك پسر جوان است كه دچار مصيبت مي‌شود و دوستي او با اسب پيري كه به درد مسابقه و اسب‌سواري نمي‌خورد، او را به زندگي برمي‌گرداند. در واقع ارتباط بين يك پسر جوان با يك اسب پير باعث مي‌شود به مرور او درك درست‌تري از دنيا به دست بياورد. بخش اعظمي از داستان فيلمنامه ـــ بخش مياني آن ـــ در زمان گذشته مي‌گذرد. روايت آن از زمان حال شروع مي‌شود، به گذشته مي‌رود و در پايان دوباره به زمان حال برمي‌گردد.

مژگان فرح‌آورمقدم دو طرح فيلمنامه‌ سينمايي هم در دست تهيه‌كننده و كارگردان دارد. اما ترجيح مي‌دهد تا مشخص شدن افرادي كه قرار است اين فيلمنامه‌ها را به فيلم تبديل كنند، توضيح بيشتري درباره آنها ندهد .

فرح‌آور پيش از اين به نمايشنامه‌نويسي و كارگرداني تئاتر مشغول بوده است .

● بهترين فيلمنامه‌هاي ورزشي

چهارمين جشنواره فيلم‌هاي ورزشي و تلويزيوني به 6 فيلمنامه برگزيده جايزه اهدا كرد .

«انتهاي فرصت» نوشته علي حبيبي‌قانع، «تنهايي تنها با اسب»‌نوشته پروين مفيدي، «لوچو» نوشته محمدعلي هاشم‌پور، «پاها و پله‌ها» نوشته علي‌اكبر ثقفي، «دنياي اصغر» نوشته محمد احمدي و «راند سوم» نوشته ايرج ميررفيعي فيلمنامه‌هايي هستند كه از سوي داوران جشنواره به عنوان بهترين فيلمنامه‌ها برگزيده شدند .

● نخستين مسابقه فيلمنامه‌نويسي حوزه هنري

حوزه هنري سازمان تبليغات اسلامي كه سال‌هاست مدرسه كارگاهي فيلمنامه‌نويسي را براي علاقه‌مندان به فيلمنامه راه‌اندازي كرد و جدي‌ترين مركز آموزشي اين حرفه به حساب مي‌آيد، اولين مسابقه فيلمنامه‌نويسي خود را برگزار مي‌كند. زمان برگزاري مسابقه 15 شهريور ماه است. اين جشنواره به همت دفتر هنرهاي تصويري حوزه هنري كرج با همكاري مدرسه كارگاهي فيلمنامه‌نويسي برگزار خواهد شد.

● مسابقه فيلمنامه‌نويسي «بنت‌الرسول» در آبادان

حوزه هنري شهر آبادان مردادماه امسال يك مسابقه فيلمنامه‌نويسي با موضوعات مشخص برگزار مي‌كند. اين مسابقه در دو بخش فيلمنامه‌هاي 100 ثانيه‌اي و فيلمنامه‌هاي كوتاه (كمتر از 15 دقيقه) برگزار مي‌شود. موضوعات پيشنهادي براي فيلمنامه‌هايي كه قصد شركت در مسابقه «بنت‌الرسول» را دارند تعيين شده‌اند: نقش زن در اجتماع، اعتياد و مبارزه با مواد مخدر، فرهنگ بومي، دنياي كودكان، ورزش، كرامت انساني و ارزش‌هاي ديني، دفاع مقدس، انسان و تكنولوژي و خلاقيت و نوآوري. مسئولان برگزاري اعلام كرده‌اند فيلمنامه‌هاي با موضوع آزاد نيز مي‌توانند در مسابقه شركت كنند. به فيلمنامه‌هاي برگزيده امكانات ساخت و توليد از سوي حوزه هنري داده خواهد شد .

● اخبار كوتاه

• مجمع عمومي كانون فيلمنامه‌نويسان 16 مردادماه جهت تجديد انتخابات شوراي مركزي در صورت رسيدن به حد نصاب برگزار خواهد شد .

• سعيد سلطاني برخلاف مجموعه‌هاي تلويزيوني قبلي‌اش كه همگي به نوعي تاريخي بودند، مجموعه «لبه تاريكي» را در فضاي جامعه امروز روايت مي‌كند. «لبه تاريكي» داستان مرد ميانسالي است كه پس از اخراج از محل كارش به سراغ رفقاي خلافكار قديمي‌اش مي‌رود. رئيس باند خلافكاران دلباخته دختر اين مرد مي‌شود. علي‌اكبر شاه‌مرادي و حسين پيرهادي تهيه‌كنندگان اين مجموعه 20 قسمتي هستند .

• احمدرضا معتمدي فيلمنامه «قاعده بازي» را كه متفاوت از فضاي فلسفي فيلمنامه‌هاي هبوط ، زشت و زيبا و ديوانه از قفس پريد ـــ آثار قبلي‌اش ـــ نوشته به تازگي جلوي دوربين برده است. «قاعده بازي» فضايي طنز دارد .

• فيلمنامه «شام عروسي» نوشته پيمان معادي به زودي توسط ابراهيم وحيدزاده كارگرداني خواهد شد. تهيه‌كننده «شام عروسي» حميد اعتباريان است .

• محمد شريفي در حال تحقيق و نگارش يك فيلمنامه مستند ـــ داستاني از زندگي ايرج بسطامي است. اين فيلم مستند ـــ داستاني توسط نويسنده فيلمنامه كارگرداني خواهد شد و قرار است 5 دي‌ماه ـــ سالروز زلزله بم ـــ آماده نمايش شود. اين فيلمنامه مستند ـــ داستاني براي يك ساعت فيلم نوشته مي‌شود .

• عليرضا كاظمي‌پور پس از نگارش فيلمنامه بازنده براي قاسم جعفري، فيلمنامه‌اي براي يك مجموعه تلويزيوني به نام «پرواز در حباب» مي‌نويسد. كارگردان اين مجموعه آرش معيريان و تهيه‌كننده آن مجيد مولايي است. شخصيت اصلي «پرواز در حباب» يك قهرمان دوچرخه‌سواري است كه براي حضور در تيم ملي دعوت شده و وسوسه استفاده از مواد نيروزا او را تهديد مي‌كند .

• فيلمنامه «دختري براي تمام فصول» نوشته پيمان عباسي توسط حسين لطيفي كارگرداني مي‌شود. اين فيلمنامه يك ملودرام اجتماعي است .

• كارگرداني فيلمنامه «چپ ‌دست» نوشته بهمن معتمديان توسط آرش معيريان به پايان رسيد. «چپ دست» اولين فيلمنامه سينمايي معتمديان است. اين فيلمنامه درباره دختر نوجواني است كه با فراموشي‌اش مشكلات بسياري به وجود مي‌آورد .

علي نصيريان: الزامي براي اجراي عمومي نمايش‌هاي آئيني - سنتي وجود ندارد

متقاضيان شركت در سيزدهمين جشنواره نمايش‌هاي آييني - سنتي تا 15 روز ديگر براي ارسال طرح‌هاي خود مهلت دارند.
علي نصيريان، دبير اين دوره از جشنواره آئيني - سنتي با بيان اين مطلب به ايسنا گفت: تا كنون حدود 16 طرح به دست ما رسيده است و حداقل تا دو هفته ديگر هم فرصت هست تا متقاضيان طرح‌هاي خود را در بخش نمايش‌هاي آئيني - سنتي بدست ما برسانند، كه البته خواندن متون به تنهايي كافي نيست و طرح‌هاي منتخب بايد نمايش‌هاي آماده شده را به ما نشان بدهند.
وي در اين باره اضافه كرد: بعد از خواندن طرح‌ها و در صورت مناسب بودن آنها سالن‌هايي در اختيار گروه‌ها قرار مي‌گيرد تا كارهاي خود را تمرين كنند ولي اين به منزله اجراي قطعي آن‌ها درجشنواره نيست، بلكه ما بايد نمايش‌هاي آماده شده را نيز ببينيم و در صورت مناسب بودن كارها و كيفيت مطلوب آن‌ها، امكان اجرا در جشنواره را به اين افراد بدهيم.
نصيريان همچنين تصريح كرد: تعدادي از نمايش‌هاي آئيني - سنتي هستند كه پيش از اين اجراي عمومي داشته‌اند و مناسب اجراي دوباره در جشنواره نيز هستند ولي در حالت كلي قانون جشنواره فجر بر اين جشنواره حاكم نيست؛ يعني الزامي ندارد كه تمامي نمايش‌ها اجراي عمومي داشته باشند و بعد در جشنواره آئيني - سنتي اجرا شوند.
دبير جشنواره سيزدهم نمايش‌هاي آئيني - سنتي در پاسخ به زمان راه‌اندازي دبيرخانه اين جشنواره گفت: به زودي اين دبيرخانه در مكان مستقلي شروع به كار مي‌كند و تا آن زمان گروه‌هاي متقاضي مي‌توانند طرح‌هاي خود را به اداره تئاتر و يا نزد اردشير صالح‌پور ببرند.
وي در پايان،‌خاطرنشان كرد: در كنار تمامي اين فعاليت‌ها ما به دنبال قهوه‌خانه‌ها و تكايايي نيز هستيم كه بخش نقالي، پرده‌خواني، تعزيه و ... را در آن‌ها اجرا كنيم.

-----------------------------------------------------------------------------------

خيلي دور ، خيلي نزديك!

<سينماي معناگرا>، اين عنوان كه از اواسط سال گذشته بارها به گوش رسيده است، سال گذشته بخش ثابتي را در جشنواره فيلم فجر به خود اختصاص داد و در بنياد سينمايي فارابي نيز گروهي با اين نام به معرفي اين سينما مشغول هستند اما سينما گران ما چقدر با سينماي معناگرا آشنايي دارند يا اصلا تا چه حد قائل به اين نوع تقسيم بندي هستند؟
حسن هدايت با بيان اينكه تاكنون تعريف جامعي از سينماي معناگرا ارائه نشده است در اينباره به ايسنا مي‌گويد: وقتي من كه كارم سينما است اين نوع سينما را نمي‌فهمم يعني اينكه تعريفي كه از سينماي معناگرا شده خيلي ناقص است و بايد تعريف دقيقي صورت گيرد. تعريف جامع اين است كه تمام وجوه مشخص شود و از اما و اگرها جلوگيري كند.
او مي افزايد: ما وقتي مي‌گوييم سينماي پليسي و يا سينماي جنگ مشخص است منظور چه فيلم‌هايي است ولي سينماي معناگرا تعريف خيلي مبهمي دارد و طيف وسيعي از فيلم‌هاي عجيب و غريب مي‌تواند در داخل اين سينما قرار گيرد و به آنها گفت معناگرا ،ولي در مجموع ‌اگر اين قضيه باعث شود يك حساب ويژه و يك رانت جديد براي اين سبك فيلم‌ها درست شود و يك سري آدم‌هاي خاص بتوانند با رانت يك سري فيلم‌هاي خاص بسازند چيز جالبي نيست در هيچ جاي دنيا هم سينمايي به نام معناگرا تا به حال تاسيس نشده است.
رسول صدر عاملي هم اظهار داشت: ‌نسل امروز كه بچه‌هاي نسل سوم و چهارم هستند نسل كاملا متفاوتي هستند به شدت پرسشگر بوده و مرتب سوالاتي را مطرح مي‌كنند كه شايد وقتي به ذهن ما مي آمد كمتر مطرحش مي‌كرديم و يا جرعت نمي‌كرديم آن را به زبان بياوريم ولي اين نسل شوخي ندارند و هر سوالي داشته باشند مي‌پرسد.
او بهترين عرصه براي پاسخ اين سوالات را جايي مثل سينماي معناگرا دانست و مي گويد: بايد فيلم سازان جوان را تشويق كنيم تا حتي با دوربين‌هاي ديجيتال و ويدئو به طرح انواع و اقسام اين نوع پرسشها در سينما بپردازند؛ سوالاتي كه در ذهن همه ما هست و پاسخي براي آن نيست.
صدر عاملي با بيان اينكه سينماي معناگرا خيلي قابل طبقه‌بندي نيست تاكيد مي كند: ‌همه فيلم‌ها مي‌تواند معناگرا باشد، اما با اين نگاه كه قرار است توجه بيشتري به اين نوع سينما شود ومخاطب بيشتري داشته باشد، آن را خوب مي‌دانم.
مهرداد فريد معتقد است: مسؤولان سينماي ايران با به راه‌انداختن چنين گرايشي در سينما مايل هستند ،سينماگراني كه در سينماي بدنه فعاليت مي‌كنند به مسائل محتوايي بيشتر توجه داشته باشند.
وي همچنين مي گويد: اين نوع سينما ابتدا بايد در سينماي مستند، كوتاه و تجربي امتحان شود چون باعث مي‌شود در ابتدا هزينه زيادي تحميل نگردد و زمانيكه تاحدودي نتيجه داد ،فيلم‌هاي سينمايي نيز در اين زمينه ساخته شود.
پدرام اكبري هم سينماي معناگرا را شاخه‌هاي بزرگي از درخت تناور سينماي ايران دانسته و خاطر نشان مي‌كند: ساده‌ترين تفسير و تعبيري كه مي‌شود از عبارت سينماي معناگرا كرد، سينمايي است كه به لحاظ مضمون، محتوا حتي ساختار به دنبال اهداف معنوي است، در واقع آنچه كه با ادبيات فرهنگ و گذشته ما اجين است.
سينماي معناگرا هنوز هم در ميان عده اي از دست اندركاران سينما ناشناخته مانده و اين عدم شناخت باعث شده بعضا مخالفت هايي با اين سينما صورت پذيرد.
داريوش مؤدبيان نيز معتقد است: سينما، سينماست و تقسيم كردن آن به بخشهاي ديگر كار درستي نيست. اين تقسيم بندي‌ها مختص منتقدان است تا رجوع براي آنها ساده‌تر باشد، اما الان دوران اين حرفها گذشته است. اين سينما همان سينماي ديني است، سينمايي كه مدتها است درباره آن حرفي زده نشده بنابراين اسمش عوض شده است.
شادمهر راستين با بيان اينكه تعريفي كه از سينماي معناگرا مي شود جامع نيست مي گويد: هر سينمايي كه وراي جهان واقعيت باشد، <معناگرا> است. اگر مي‌گويند فيلم‌هاي معناگرا اين‌گونه هستند، پس فيلم‌هاي بي‌معني كدام است؟يعني بقيه فيلم‌ها بي‌معني هستند. اين سينما هنوز در آغاز راه است و نمي‌شود راجع به آن قضاوت كرد، بايد صبر كنيم و ببينيم نتيجه چه مي‌شود و بعد درباره‌اش صحبت كرد. بنا به تعريفي كه ارائه شده است.
محمدحسين فرحبخش با بيان اينكه نبايد يكسري از فيلم‌ها را تافته ي جدا بافته بدانيم تصريح مي كند: من در كل به اين تقسيم‌بندي‌ها اعتقاد ندارم و معتقدم حتي فيلم‌هاي بد هم معناي بدي مي‌توانند داشته باشند.
سيروس ابراهيم زاده معتقد است: اگر بخواهيم ارزش و اعتبار را فقط براي سينماي معناگرا به دليل اينكه پر از انديشه، شعار و فلسفه است قائل شويم و براي گونه‌هاي ديگر چنين ارزشي قائل نباشيم حرف درستي نيست.اين جدا سازي ها و تقسيم بندي ها باعث مي شود، مخاطبين موضوع هاو مضامين را به درستي متوجه نشوند.
مهدي كرم‌پور با بيان اينكه سينماي معناگرا واژه تعريف نشده‌اي است و تعريف درستي از آن وجود ندارد مي گويد:‌من با اين دسته‌بندي‌ها مخالف هستم. سينما چيز تعريف شده‌اي است و ما نمي‌توانيم ژانر جديدي به آن اضافه كنيم، ما مرتب مي‌خواهيم دست به اختراع انواع جديدي بزنيم.
او معتقد است:با وجود اينكه گفته مي‌شود چنين سينمايي(تقسيم بندي) در كشورهاي ديگر هم وجود دارد من تا الان چنين چيزي نديده ام، سينماي معناگرا يك عنوان جعلي است كه در هيچ كتاب تاريخ سينمايي نيامده و هيچ تئوريسن سينمايي اين ژانر را در دنيا به رسميت نشناخته است و در هيچ جشنواره‌اي هم نديدم كه اين اتفاق بيفتد. اختراع سينماي معناگرا توهين بزرگي به سينما است.
در همين حال عبدالله اسفندياري مدير گروه معناگراي بنياد سينمايي فارابي با انتقاد از افرادي كه معناگرا بودن را به معني‌دار بودن ترجمه مي‌كنند مي‌گويد: بعضي از آدم‌ها به سطحي‌ترين شكل اين برداشت را مي‌كنند و مي‌گويند مگر بقيه فيلم‌ها بي‌معني هستند؟ درتاريخ فلسفي و ادبياتي‌ معنا در قرينه با ماده و صورت به كار مي‌رود و اين دو وجه از هر كلمه وجه جدايي‌ناپذير پديده‌ها هستند.
او سينماي معناگرا را يك نگاه و رويكرد معنوي مي داند و مي افزايد: اين سينما درهمه نوع‌ها و ژانرهاي سينمايي مي‌تواند حضور داشته باشد و منحصر به يك ژانر نيست. سينمايي كه به رموز باطني و اصرارهاي پنهان واقعيت توجه دارد و سعي دارد علاوه بر ظاهر به باطن امور و اعمال هم توجه كند، سينماي معناگرا است.
اسفندياري با بيان اينكه سينماي معناگرا بخشي از سينماي جهان را به خودش اختصاص داده است و با حرف‌هاي بچه‌گانه نمي‌شود جلوي آنرا گرفت تصريح مي كند: چه بخواهيم و چه نخواهيم اين سينما وجود دارد و از پايه‌هاي نظري قوي هم بهره‌ مي برد. نياز قديمي بشر اكنون با ابزار تكنولوژي جديدي بيشتر قابل بيان است و تكنولوژي اين فرصت را ايجاد كرده كه آن تشنگي قديمي بيشتر در سينما بروز كند و امكان بياني بيشتري پيدا كرده و گسترده‌تر و متنوع‌تر بيان شود.
منبع: ايسنا
----------------------------------------------------------------------------------

مقايسه درصدي تماشاگران سينماهاي تهران در مقايسه با سال گذشته
افزايش 52 درصدي مخاطبان در تابستان امسال‌

تعداد تماشاگران سينماهاي تهران در تير ماه 84 در مقايسه با ماه مشابه سال 83 نشان از افزايش 52 درصدي مخاطبين درسال 84 را دارد.
 به گزارش ايسنا تعداد تماشاگران در تير ماه 83 ،   488 هزار و 844 نفر با نمايش فيلمهاي شهر زيبا، باج خور، زهر عسل، هم نفس، جوجه اردك من، معادله، برگ برنده  و جمع تماشاگران در تير 84، 744   هزار و 28 نفر بوده است كه نشان از افزايش 52 درصدي مخاطبان با فيلم هاي بازنده،‌شارلاتان، زن زيادي، ماهي‌ها، رستگاري مي‌دهد .
براساس اعلام بنياد سينمايي فارابي اين آمار و ارقام متعلق به تعداد تماشاگران تهراني است.
همچنين براساس همين گزارش : تعداد تماشاگران خرداد 84 نسبت به خرداد 83 معادل 25  درصد افزايش نشان مي‌دهد.
جمع تماشاگران در خرداد 83  معادل 514 هزار و 82 نفر با نمايش فيلم هاي كما، علي و دني، زهر عسل، ملاقات، بوتيك، باج خور، هم نفس، شهر زيبا، جوجه اردك من بوده و تعداد تماشاگران درخرداد 84حدود 598 هزار و 305 نفر بوده است با نمايش فيلمهاي بازنده ، شاخه گلي، مجردها، جايي براي زندگي، كنار رودخانه، شارلاتان، زن زيادي،‌ماهي‌ها...، كه افزايش 25 درصدي مخاطبين را در سال 84 نشان مي‌دهد. همان‌طور كه آمار و ارقام افزايش مخاطبين را در دو ماه تير و خرداد در سينماهاي تهران نشان مي‌دهد اما مقايسه ارقام تماشاگران در دو ماه فروردين و